Англиядағы ерте барокко мүсініне континенттегі дін соғыстарынан босқындар ағыны әсер етті. Стильді қабылдаған алғашқы ағылшын мүсіншілерінің бірі Николас Стоун (Сондай-ақ ақсақал Николас Стоун ретінде белгілі) (1586–1652) болды. Ол тағы бір ағылшын мүсінші Исаак Джеймспен, содан кейін 1601 жылы Англияда ғибадатхана алған атақты голландиялық мүсінші Хендрик де Кейсермен шәкірт болды. Стоун де Кейсермен Голландияға оралды, қызына үйленді және 1613 жылы Англияға оралғанға дейін Голландия Республикасындағы студиясында жұмыс істеді. Стоун жерлеу ескерткіштерінің барокко стилін бейімдеді, ол үшін де Кейсер белгілі болды, әсіресе қабірде. Леди Элизабет Кэридің (1617–18) және сэр Уильям Керлдің (1617) қабірі. Нидерланд мүсіншілері сияқты, ол да жерлеу ескерткіштерінде қарама-қарсы қара және ақ мәрмәрді пайдалануды, мұқият егжей-тегжейлі драперлерді, керемет натурализм мен реализммен беттер мен қолдарды жасады. Ол мүсінші болып жұмыс істегенмен қатар, Иниго Джонспен сәулетші ретінде де жұмыс істеді.[28]

18 ғасырдың екінші жартысында Голландия Республикасында білім алған ағылшын-голланд мүсінші және ағаш оюшы Гринлинг Гиббонс (1648 - 1721) Англияда маңызды барокко мүсіндерін жасады, соның ішінде Виндзор сарайы мен Хэмптон сарайы, Сент-Луис. Павел соборы және басқа Лондон шіркеулері. Оның жұмысының көпшілігі әк (Tilia) ағашында, әсіресе сәндік барокко гирляндтары.[29] Англияда монументалды қабірлерге, портреттік мүсіндерге және данышпан адамдарға (ағылшындық лайықтылар деп аталатын) ескерткіштерге сұранысты қамтамасыз ете алатын отандық мүсін мектебі болмады. Нәтижесінде континенттің мүсіншілері Англиядағы барокко мүсінінің дамуында маңызды рөл атқарды. 17 ғасырдың екінші жартысынан бастап Англияда әртүрлі фламандиялық мүсіншілер белсенді болды, олардың ішінде Артус Квелин III, Антун Верхук, Джон Ност, Питер ван Диевоэ және Лоренс ван дер Меулен болды.[30] Бұл фламандтық суретшілер жиі Гиббонс сияқты жергілікті суретшілермен жұмыс істеді. Мысал ретінде Квелинус Гиббонстың дизайнынан кейін мәрмәр тұғырға арналған рельефтік панельдерді ойып салған Чарльз II-нің атты мүсіні болып табылады.[31]

18 ғасырда барокко стилі фламандтық мүсіншілер Питер Шеймейкерс, Лоран Дельво және Джон Майкл Рисбрак және француз Луи Франсуа Рубильяк (1707–1767) сияқты континенттік суретшілердің жаңа ағынымен жалғасады. Рысбрак 18 ғасырдың бірінші жартысындағы ескерткіштерді, сәулеттік декорацияларды және портреттерді жасаудың ең ірі мүсіншілерінің бірі болды. Оның стилі фламандтық барокко мен классикалық әсерлерді біріктірді. Ол Англиядағы мүсін өнерінің тәжірибесінде маңызды із қалдырған маңызды шеберхананы басқарды.[32] Рубильяк Лондонға келді c. 1730 ж., Дрездендегі Бальтасар Пермозер мен Париждегі Николас Кустоудың астында жаттығудан кейін. Ол портреттік мүсінші ретінде беделге ие болды, кейінірек қабір ескерткіштерінде де жұмыс істеді.[33] Оның ең танымал туындыларына Гендельдің тірі кезінде Воксхолл бақтарының меценатына және Джозеф пен ханым Элизабет Найтенгейлдің (1760) бейітіне жасалған композитор Гендельдің бюсті кірді. Елизавета ханым 1731 жылы найзағай соғуынан жалған босанудан қайғылы түрде қайтыс болды, ал жерлеу ескерткіші оның өлімінің пафосын үлкен шынайылықпен түсірді. Оның мүсіндері мен бюсттері оның субъектілерін сол қалпында бейнелеген. Оларға кәдімгі киім киіп, ерлік көрсетпей, табиғи қалпы мен өрнектері берілді.[35] Оның портреттік бюсттері үлкен сергектік көрсетеді және осылайша Рысбрактың кеңірек өңдеуінен ерекшеленді.