Испаниядан қол үзгеннен кейін, негізінен кальвинистік Голландия Республикасы халықаралық беделге ие бір мүсінші Хендрик де Кейсерді (1565-1621) шығарды. Ол сонымен қатар Амстердамның бас сәулетшісі және ірі шіркеулер мен ескерткіштердің жасаушысы болды. Оның ең әйгілі мүсіндік жұмысы - Дельфттегі Ниве Керктегі Уильям Үнсіз (1614–1622) бейіті. Қабір мәрмәрдан мүсінделген, бастапқыда қара, бірақ қазір ақ, қола мүсіндері Үнсіз Уильямды, оның аяғында Даңқты және бұрыштарында төрт негізгі ізгілікті бейнелейді. Шіркеу кальвинистік болғандықтан, кардиналдық ізгіліктің әйел фигуралары басынан аяғына дейін толығымен киінді.[23]

1650 жылдан бастап Амстердамның жаңа мэриясында он бес жыл жұмыс істеген Фламанд мүсінші Артус Квелинустың шәкірттері мен көмекшілері Голландия Республикасында барокко мүсінінің таралуында маңызды рөл атқарды. Қазір бөгеттегі Король сарайы деп аталатын бұл құрылыс жобасы, атап айтқанда, ол және оның шеберханасы жасаған мәрмәр әшекейлері Амстердамдағы басқа ғимараттарға үлгі болды. Осы жобада жұмыс істеу үшін Квелинусқа қосылған көптеген фламандиялық мүсіншілер голландиялық барокко мүсініне маңызды әсер етті. Оларға мәрмәр ескерткіштерінің, соның ішінде жерлеу ескерткіштерінің, бақ фигуралары мен портреттердің жетекші мүсіншісіне айналған Ромбут Верхульст кіреді.[24]

Нидерланд Республикасындағы барокко мүсініне үлес қосқан басқа фламанд мүсіншілері Ян Клаудиус де Кок, Ян Баптист Ксавери, Питер Ксавери, Барфоломей Эггерс және Фрэнсис ван Боссьют болды. Олардың кейбіреулері жергілікті мүсіншілерді дайындады. Мысалы, голландиялық мүсінші Йоханнес Эббелаер (шамамен 1666-1706) Ромбут Верхулст, Питер Ксавери және Фрэнсис ван Боссуиттен білім алған болуы мүмкін.[25] Ван Боссуит ​​Игнатий ван Логтереннің де шебері болған деп есептеледі.[26] Ван Логтерен және оның ұлы Ян ван Логтерен 18-ші ғасырдағы Амстердамның қасбетінің сәулеті мен безендіруінде маңызды із қалдырды. Олардың жұмыстары соңғы барокконың соңғы саммитін және Голландия Республикасындағы мүсіндегі алғашқы рококо стилін құрайды.