Жомарт папалық комиссиялар Римді Италия мен Еуропадағы мүсіншілер үшін магнитке айналдырды.Олар шіркеулерді, алаңдарды және Римдік ерекшелік, Рим папасы қаланың айналасында жасаған танымал жаңа субұрқақтармен безендірілген.Стефано Мадерна (1576–1636), Ломбардиядағы Биссоннан шыққан, Бернини жұмысының алдында болды.Ол өзінің еңбек жолын қоладан жасалған классикалық шығармалардың кішірейтілген көшірмелерін жасаудан бастады.Оның ірі ауқымды жұмысы Әулие Сесильдің мүсіні болды (1600, Римдегі Трастевердегі Әулие Сесилия шіркеуі үшін. Әулиенің денесі саркофагта сияқты созылып жатыр, пафос сезімін тудырады.[9] ]

Ертедегі тағы бір маңызды римдік мүсінші Флоренция маңындағы Монтеварчи қаласында дүниеге келген Франческо Мочи (1580–1654) болды.Ол Пьяченцаның басты алаңы үшін (1620–1625) Александр Фарнесенің атақты қола ат мүсінін және Әулие Петр ғибадатханасы үшін Әулие Верониканың жарқын мүсінін жасады. ]

Басқа көрнекті итальяндық барокко мүсіншілері Алессандро Альгардиді (1598-1654) қамтиды, оның алғашқы ірі комиссиясы Ватикандағы Рим Папасы Лео XI қабірі болды.Оның жұмысы стилі ұқсас болғанымен, ол Бернинидің қарсыласы саналды.Оның басқа да негізгі жұмыстары Рим Папасы Лев I мен Аттила Ғұн (1646–1653) арасындағы аңызға айналған кездесудің үлкен мүсіндік барельефін қамтиды, онда Рим Папасы Аттиланы Римге шабуыл жасамауға көндірді.[10]

Фламанд мүсінші Франсуа Дукесной (1597-1643) итальяндық барокконың тағы бір маңызды тұлғасы болды.Ол суретші Пуссиннің досы болды және әсіресе Римдегі Санта-Мария-де-Лоретодағы Әулие Сузанна мүсіні және Ватикандағы Әулие Эндрю (1629-1633) мүсінімен танымал болды.Ол Францияның Людовик XIII корольдік мүсіншісі деп аталды, бірақ 1643 жылы Римнен Парижге сапарында қайтыс болды.[11]

Кейінгі кезеңдегі ірі мүсіншілерге Никколо Сальви (1697–1751) кірді, оның ең танымал жұмысы Треви фонтанының дизайны (1732–1751) болды.Субұрқақ сонымен қатар басқа көрнекті итальяндық барокко мүсіншілерінің, соның ішінде Филиппо делла Валле Пьетро Браччи мен Джованни Гроссидің аллегориялық туындыларын қамтыды.Субұрқақ өзінің барлық ұлылығымен және салтанатымен итальяндық барокко стилінің соңғы актісі болды.[12]